Aterrizamos en Washington, esta vez para hablar de uno de los mejores álbumes sin ninguna duda en lo que va de 2017. Hablamos de «A Crow Looked at Me», un trabajo firmado por el norteamericano Phil Elverum con este proyecto titulado Mount Eerie donde narra el día a día de su vida en el antes y después del fallecimiento de su esposa. Un trabajo que en base a su temática y cadencia melódica recuerda a otros brillantes LPs en los últimos años como el «Carrie & Lowell» de Sufjan Stevens o el melodramático «Benji» de Sun Kil Moon.
Con uno de los primeros singles de este A Crow Looked at Me, “Real Death”, Mount Eerie abre un álbum que con referencias a canciones que marcaron su vida, trata una problemática sobre la cual se hace áspero expresar una crítica meramente musical. Y es que este álbum podría tenerse como una retrospectiva con carácter documental en el que se detalla un diario acerca de una enfermedad y su camino a la inevitable muerte. Un trabajo que ocupa un lugar difuminado entre el arte, el ensayo filosófico y la propia música. Sentencias que te hacen vivir en una realidad ajena y te sacuden los adentros como cuando recita: «it’s dumb / and I don’t want to learn anything from this / I love you«. Como se puede observar, no sólo la referencia a la muerte inunda cada texto sino también el amor incondicional sobre todo aquello.
Elverum dispensa florituras poéticas significativas, nada superfluas. Junto a ello, detalles de fechas y diálogos que posan la esencia del álbum sobre un contexto absolutamente real y cercano. A veces las canciones tornan en un misticismo desconcertante («Soria Moria»); en otras ocasiones, la propia conciencia del abandono por parte de ella («Ravens») y la vuelta al hogar «vacío» tras sus cenizas, nos dibuja escenas tan nítidas como sobrecogedoras.
La narración sobresale a la música que en ocasiones pese a bonitos arreglos de cuerda y percusión medida, queda en un segundo plano, como si fueran tus ojos andando al acecho de su dolor. Podríamos afirmar que es un álbum folk/rock de una dimensión social y sentimental de matricula de honor y que arrastra por la pechera al oyente desde su primera escucha.
El mejor álbum del año (por el momento).
«In October 2015 I was out in the yard. 
I’d just finished splitting up the scrap 2x4s into kindling. 
I glanced up at the half moon, pink, chill refinery cloud light. 
2 big black birds flew over, their wings whooshing and low. 
2 ravens 
(but only 2) 
Their black feathers tinted in the sunset. 
I knew these birds were omens but of what I wasn’t sure. 
They were flying out toward the island where we hoped to move. 
You were probably inside. 
You were probably aching, wanting not to die, 
your body transformed. 
I couldn’t bear to look so I turned my head west 
like an early death. 
Now I can only see you on the fridge in lifeless pictures 
and in every dream I have at night 
and in every room I walk into like 
here where I sit the next October, still seeing your eyes, 
pleading and afraid 
full of love 
calling out from another place 
because you’re not here. 
I watched you die in this room, then I gave your clothes away. 
I’m sorry. I had to 
and now I’ll move. 
I will move with our daughter. 
We will ride over water 
with your ghost underneath the boat. 
What was you is now burnt bones 
and I cannot be at home. 
I’m running. Grief flailing. 

The second time I went to Haida Gwaii was just me and our daughter 
only one month after you died. My face was still contorted. 
Driving up and down, boots wet inside, aimless and weeping. 
I needed to return to the place where we discovered that 
childless, we could blanket ourselves in the moss there for our long lives 
but when we came home you were pregnant 
and then our life together was not long. 
You had cancer and you were killed and I’m left living like this. 
Crying on the logging roads with your ashes in a jar 
thinking about the things I’ll tell you 
when you get back from wherever it is that you’ve gone 
but then I remember death is real. 
And I’m still here in Masset. It’s August 12th, 2016. 
You’ve been dead for one month and three days and we are sleeping in the forest. 
There is sand still in the blankets from the beach where we released you from the jar. 
When we wake up all the clothes that we left out are cold and damp just from the air permeating. 
The ground opens up. 
Surrounded by growth. 
Nurse logs with layers of moss and life, young cedars, the sound of water, thick salal, an god-like huckleberries. 
The ground absorbs and remakes whatever falls. 
Nothing dies here 
but here is where I came to grieve, to dive into it with you, with your absence 
but I keep picking you berries.»
RAVENS

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